音樂是最能觸動我們聽覺的，也無時(shí)不感染著我們心靈。苗族音樂能讓我們了解苗族群眾的生活點(diǎn)滴，也在傳承保護(hù)中延續(xù)著苗族的歷史。

　　阿泡、阿旺、楊昌喜都是黔東南苗族原生態(tài)音樂的早期代表人物，作為老一輩藝術(shù)家的她們，從祖輩們的“口傳心授”中學(xué)習(xí)苗族飛歌、古歌等苗族傳統(tǒng)音樂，她們的聲音記錄著歷史的變遷，見證著改革開放苗族音樂的發(fā)展歷程，正是有了她們的繼承，才有了90年代苗族音樂的大發(fā)展。

　　出生于臺江縣施洞鎮(zhèn)萬寨村的阿泡，自幼愛好唱歌，深受苗族古歌、飛歌、情歌、盤歌的熏陶，小小年紀(jì)已是家鄉(xiāng)有名的歌手。1950年秋，在中南海懷仁堂舉行的國慶招待會上，阿泡演唱苗族歌曲，受到毛澤東主席、周恩來總理和朱德總司令的贊揚(yáng)。令人遺憾的是，在“文化大革命”期間因受到誣陷阿泡離世，年僅36歲。阿泡的一生，演唱過許多苗族歌曲，《苗族大歌》和《游方歌》都是代表，其響亮的發(fā)音，悠揚(yáng)的音韻，獨(dú)特的音樂才能，得到時(shí)任中國音樂家協(xié)會主席呂驥的肯定，先后6次受到國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，她是將苗族飛歌帶進(jìn)中南海的第一人。

　　黔東南籍著名苗族歌唱家，國家一級演員阿旺曾三次在北京懷仁堂和人民大會堂受到毛澤東、鄧小平、劉少奇、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，《游方歌》《朋友，請來喝杯豐收酒》《李子歌》都是她的代表作品。

　　楊昌喜，國務(wù)院特殊津貼獲得者，也是黔東南苗族原生態(tài)音樂的早期代表人物，演唱中較準(zhǔn)確地掌握了苗族民歌中的各種曲調(diào)、特點(diǎn)、形式和唱法風(fēng)格，并有所發(fā)展和創(chuàng)新。她的歌聲清脆嘹亮、聲域?qū)拸V、激越明快奔放，感情真摯樸實(shí)，韻味濃厚。她多次隨團(tuán)參加國際藝術(shù)節(jié)，演唱的歌曲和表演的藝術(shù)節(jié)目，被中國唱片公司灌成唱片，有的被錄音錄像在國內(nèi)外播放。

　　改革開放的車輪滾滾開來，中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展也進(jìn)入了高速發(fā)展的軌跡，遠(yuǎn)在貴州的苗族音樂也在改革開放的進(jìn)程中影響著每一個(gè)人。苗族歌唱家阿桑可謂是把原生態(tài)歌曲與現(xiàn)代音樂演唱進(jìn)行結(jié)合的第一人。上世紀(jì)70年代初，十六歲的阿桑被選進(jìn)了黃平文化館，參加了貴州省黔東南州舉行的文藝調(diào)演。1975年，她參加了全國的少數(shù)民族文藝調(diào)演后，考上了中央民族學(xué)院進(jìn)行了三年的專業(yè)學(xué)習(xí)。阿桑也開始了她對苗族音樂的創(chuàng)新之路。九十年代，大姐阿桑、二妹阿依、小妹阿多第一次以苗家三姐妹的形式出現(xiàn)在大眾的面前，并將苗族飛歌進(jìn)行了三人多聲部合唱，《苗家敬酒歌》就是她們的代表作品。

　　三姐妹將苗族熱情奔放的歌曲唱遍了大江南北，也讓苗歌飛出了中國、飛向世界，先后到過10多個(gè)國家和地區(qū)演出。

　　《大家笑哈哈》從70年代演唱的簡單配樂到90年代的三姐妹組合，一次次的重新演繹，無不凝聚了詞曲作者和演唱者的真情付出，90年代，阿桑和她的妹妹們有將原有的單人演唱變成了三人組合，這是一次演唱形式的大變化，更加貼近時(shí)代，符合當(dāng)時(shí)大眾的審美。就是這樣的改變，開啟了苗族歌曲的創(chuàng)新之旅。

　　改革開放進(jìn)入第三個(gè)十年，苗族音樂發(fā)展也迎來了新的發(fā)展階段。繼阿桑之后又一位進(jìn)入大眾視角的新星是當(dāng)時(shí)年僅23歲的貴州黃平姑娘阿幼朵，1999年她參加了貴州省舉辦的青年歌手大獎(jiǎng)賽，一舉奪得金獎(jiǎng)。2005年1月，阿幼朵亮相奧地利維也納中國新春音樂會演唱《苗嶺飛歌》，這使她也成為首位在音樂圣殿維也納金色大廳唱響貴州原生態(tài)歌曲的歌手。阿幼朵原生態(tài)的演唱與世界知名交響樂團(tuán)的合作，讓苗嶺飛歌再次登上了國際的舞臺，被世人所關(guān)注。這不僅僅是對阿幼朵這位苗家姑娘演唱的肯定，更是全世界對于苗族這一民族原生態(tài)音樂的認(rèn)可、認(rèn)同。

　　阿幼朵深愛著自己的民族音樂，登上藝術(shù)殿堂表演的她更多了對本民族音樂發(fā)展的思考。無論是在維也納金色大廳，還是在國內(nèi)大大小小的場合，她從來都以親自設(shè)計(jì)的苗族盛裝配上“苗寨百靈”的甜嗓出場，濃郁的民族特色賦予了她無窮的魅力。她幾次參加了中國中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會，被稱為“苗族歌后”、“苗族小夜鶯”等名號。

　　同樣是苗族歌曲的代表人物還有雷艷。2002年，雷艷畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂表演專業(yè)，來到黔東南州歌舞團(tuán)工作。2003年，她以一首《刺梨花》獲得“貴州新人新歌電視大賽”二等獎(jiǎng)的榮譽(yù); 2005年8月她參加了首屆“多彩貴州歌唱大賽”榮獲銀瀑獎(jiǎng)。

　　作為一個(gè)土生土長的苗族女孩，雷艷是個(gè)有心人，她對這些不同的苗族民間歌調(diào)式異常沉迷，常常利用各種機(jī)會下到鄉(xiāng)間去采集學(xué)唱。她以自己學(xué)到的聲樂規(guī)范形式，融合苗族民歌的不同風(fēng)格，提取一種民間聲樂美的韻味。所以雷艷的歌唱亮麗而圓潤、流暢而質(zhì)感、不生澀、不滑膩。這些，都成為她特有的民族特質(zhì)，也在她的演唱中得到充分體現(xiàn)。

　　雷艷她的另一個(gè)身份是全國人大代表，在保護(hù)民族文化上，她不遺余力。她多次提交有關(guān)民族文化保護(hù)的議案，她說如果連我們自己都把民族的東西丟了，那這個(gè)民族也就消失了。多年來，雷艷都致力于傳承創(chuàng)新地推動民族文化發(fā)展，她帶著對苗族音樂的發(fā)展一路前行。

　　2018年央視春晚，黔東南的7分鐘展示再次吸引了大家的目光。臺灣藝人林志炫在春晚的舞臺上唱響了具有黔東南民族音樂特色的《太陽鼓》，阿幼朵和潘興周演唱了《對歌對到日落坡》，傳統(tǒng)音樂正在以一種新的演唱方式被世人所喜愛，這也是對黔東南苗族音樂的重新詮釋。經(jīng)歷了原生態(tài)苗族音樂的口傳心授，到多人組合演唱方式的轉(zhuǎn)變，再到苗族原生態(tài)音樂與現(xiàn)代音樂的融合，有民族特色的、有時(shí)代氣息的，更有時(shí)尚音樂元素注入的苗族音樂正在改變著我們的視聽感官。在感嘆這一變化的同時(shí)，我們也不會忘記50年代阿泡將苗族飛歌首次帶進(jìn)中南海，在60余年的時(shí)間里，阿泡、阿旺、楊昌喜、阿桑這些老一輩藝術(shù)家們對于苗族音樂發(fā)展的堅(jiān)守和傳承，阿幼朵、雷艷這些苗族音樂的推動者，她們已經(jīng)將苗族音樂引入到民族文化的傳承和發(fā)展的高度上;在今天歌唱的舞臺上又有了楊一方、潘興洲等等苗族音樂傳承的新生代，他們是親歷者，更是見證者。正是因?yàn)橛辛艘淮忠淮魳啡说膫鞒?、融合、發(fā)展、創(chuàng)新，使得苗族音樂從小村寨飛出了國門，走向了世界。