當龍艷把她六十萬的文字發(fā)給我時，我還是被驚到了。我知道龍艷一直在寫，寫散文，寫小小說，甚至還編書，卻沒想到她寫出了這么大量的文字。先不論作品質量(還沒細讀)，且看這洋洋灑灑六十萬字，心中頓生尊重和感佩。

　　我和龍艷認識太多年了，回想起來，仿佛是上輩子就認識，二十多年來，若即若離，又難以相忘江湖;我們之間，始終有一根柔韌的細絲牽扯著我們，那就是對文學的喜愛。無論時間如何更迭，無論多久沒有聯(lián)系，每次活動相聚，仍是那么親切;每次難得相約的飯局，還是那么自然、隨性。

　　龍艷讓我點評她的作品，說實話，我?guī)缀鯖]寫過評論(主要是不會寫)，在我看來，評論家是比作家更厲害的存在，一定是要讀過足夠廣足夠多的作品、且對文本有過深度思考才能寫評論，或者說才能說到關鍵點，能讓閱者讀后有所啟迪。我當然不屬此列，只能就龍艷本人和龍艷的部分作品，談一點我粗淺的認知。

　　我和龍艷是老鄉(xiāng)，都來自施秉，在某種程度上，我認為我們之間的親近，有一絲老鄉(xiāng)的成分。她是純正的苗族，我是純正的漢族(我的父母均來自北方)，在黔東南，漢族反而成了少數(shù)民族，頗受“歧視”。對龍艷印象最深的是多年前，那時改革開放的春風正烈，凱里這個小城有一家名為“靜心園”的茶樓，就在北京東路的盡頭，緊挨永豐。龍艷那時多么可人，一襲苗族斜紉單衣，顏色清淡，發(fā)烏黑，煥發(fā)青春特有的光。任何時候，她都是笑盈盈的、暖洋洋的。龍艷笑起來的時候，丹鳳眼微瞇，嘴角輕凹，眉梢上揚，額上落滿月光。事實上，如今的龍艷依然如此，雖然時間在她臉上有點賴巴嘰嘰的，但那雙眼睛從來清澈。也正是這雙眼睛，讓龍艷寫出那么多樸素、自然、真摯的文字，我打心眼兒里敬佩她、欣賞她。

　　人生像個舞臺劇，有些人走著走著就散了，有些人走著走著就再也沒有分開，對某一事物的熱愛亦是如此。多年了，我認為龍艷從未離開“文學”這個城池，她悄悄愛著，默默耕耘，輕敲細琢?；蛟S她沒有多么惹人的成就(這六十萬還不是成就么)，但她一直在這座花園城堡怡然閑逛、采擷、釀造，一副大自在模樣，卻讓有心人窺見其中的真情和熾熱。每一棵樹、每一朵花、每一株草、每一只小蟲子，以及每一個市井傳說、街巷逸聞、人間警示、生命感悟，都可以經(jīng)由她精心采擷，徐入她的案頭，都可以讓她以細微的關照、人文的情懷呈現(xiàn)出來。所謂大道至簡，我想說，龍艷的作品(小小說)，粗看上去簡短、簡單，不像很多作品那樣文縐和厚重，但每一篇，透露出來的盡是人生哲思和生命的真善美。這一點，和龍艷本人是契合的。龍艷，這位黔東南的苗家女子，就是這樣一個人，和善、溫潤、包容、簡單，當那些看似簡單、自然的物事，以文字的形式呈現(xiàn)出來，以形而上的思考表達出來，它就完美契合了文學這個藝術形式、帶給我們的慰藉和引領。在我理解，這些文字，就是龍艷精神的庇護所，是她存在于世間以虛無對抗虛無的一種鏗鏘力量。

　　龍艷的文字和故事是干凈的、純粹的，需要用心讀、用心體會。

　　它們絕非看上去那么單薄。

　　在我看來，《最美的花》講的是一個天使的故事。小時候的花容喜歡大自然，花花草草，蝶飛蜂舞。一個男孩兒拉著她說要帶她去看最美的花。結果不但沒看到，花容還差點被男孩兒欺負。事后，家長找到那個男孩兒，看著他弱弱的眼神，花容原諒了他。事隔二十年后，花容意外收到一束花，正是小時候那個男孩兒寄來的，向花容表示感謝，因為她的善意，男孩如今成長為一名軍官。

　　故事很簡單，卻道盡人及人間的至真至善和至美。女孩兒花容熱愛大自然，她的心也和大自然一樣樸實、自然。男孩兒女孩兒都是懵懂無知的孩子，男孩兒當初的那一舉動，大約是出于好奇，要不然也不會只是一個小小的舉動了。所以，當父母讓花容指正男孩兒時，花容予以否認。可以想象，男孩兒一旦被打上“邪惡”的烙印，等待他的將是什么，甚至有可能就此毀掉一生?；ㄈ莸脑?，這人間善意開啟了少年正向的人生。小說的標題是《最美的花》，世間最美的花就是花容那顆天使般的心。

　　《誰為我的早餐買單》，讀來詼諧、幽默、諷刺，還有感動。說的是張縣長每每吃早餐都有人買單，他也吃滑了嘴，以為理所應當。變化是故事的核心。某天張縣長退位，再吃早餐就沒人買單了。張縣長很不開心，認為人心太勢利。老婆安慰他，自己買單就自己買單，“別要人小瞧了我們”。張縣長深以為然，又去“碗碗香”吃早餐，意外發(fā)現(xiàn)又有人給他買單了，“張縣長的心情又好了起來”，天天去吃“免費”的早餐。有天，張縣長發(fā)現(xiàn)，給他買單的原來是他老婆。小說到此戛然而止，卻讓人回味悠長，幾個轉折，令人唏噓。記得有位老師說過，小說，特別是短篇小說(包括小小說)，要有“三個意”，即意趣、意味、意義，成其一種便算不錯。龍艷這篇《誰為我的早餐買單》，我就覺得特別有意味，還很有意思。既諷刺為官者占便宜成常態(tài)的現(xiàn)狀，又贊美了縣長夫人煞費苦心對老公的愛護。世間勢利，夫妻情深。甚好。甚好。

　　《好好書記》也很有意趣，三百多字，只有對話，無其他敘述，把“好好書記”懶政、庸政的嘴臉刻畫得入木三分。這也是龍艷小說的一個風格，就是用風趣的語言和筆調針砭時弊、挖苦批判，比如《土酒》《吃虧》《走親家》，包括《誰為我的早餐買單》亦屬此列。

　　在龍艷眾多的小小說中，有很多篇章都在傳達一種樸素的哲理，那就是好人好報、惡人惡果，看似簡單，簡單到很多人已經(jīng)忘記，甚至不屑。事實上有很多的人生道理，直到閱盡人生的成熟年紀，才發(fā)現(xiàn)無不是至理名言，無不飽含大智慧?！缎▲B作媒》，因為一只鳥，男生和女生締結姻緣，誰說不是大自然的美好饋贈呢;《最美的花》，二十年后，花容過上了幸福美滿的生活，也是作者對花容這個天使女孩兒的命運安排，代表了龍艷對美好因果的肯定?！冻蕴潯?、《走親家》篇幅很短，既有平常生活的人生智慧，亦是“你來我往非禮也”的巧妙表達，細思充滿詼諧的巧意。

　　我之前寫得更多的是詩歌，是一種本能的熱愛，也從未深入地對其技術學習過。近年來我寫小說(以短篇小說為主)，我發(fā)現(xiàn)寫作其實是很講究技巧的，小說的結構、故事、人物的刻畫、情節(jié)的設置、細節(jié)如何更深入人心，甚至包括筆調、風格、節(jié)奏，其實無不需要仔細琢磨和學習，才能得其意，多次練習，才會有所收獲。但所謂是看山不是山，看水不是水，直至看山還是山，看水還是水，起初我們是需要追求技藝，當?shù)搅艘欢ǔ潭?，技藝其實已?jīng)不重要。比如歐·亨利式的結尾，意料之外，情理之中，但是太多就有雕琢和矯飾的痕跡，就失去了可信性。龍艷的寫作，雕飾的痕跡很小，是否也是一種大道至簡的方式呢，甚至它能夠俘獲得更多的讀者。藝術從來都在探索和超越，每一種方式都不容小覷。在我看來，龍艷的小小說，既有技術的痕跡，也有自然的屬性，讀之令讀者啟迪，樸素的文學性躍然眼前。

　　洋洋灑灑二十萬字的小小說集(還有四十萬字的散文)，老實說我沒有讀完，只是選擇性讀了一部分，加上歷年來讀過的龍艷作品的印象，寫了這篇所謂的“評論”。我和龍艷相識相知二十余載，交往的時間不多不少，知道的相信只是她的冰山一角，還有她的文字，她的思想，她對文學的情懷，以及我對她的理解，也深信只是水面之上的八分之一(海明威冰山理論)。因而，冰山之下的能量我們難以預測，它是雄偉壯觀的基礎，這就讓所有的奇跡有了存在的可能。正如存在主義哲學的觀點，存在先于本質，對于龍艷來說，六十萬字已然存在，這就是她的精彩和意義，其本質不言而喻。